| 2011年波隆那插畫展創作過程分享
文、圖/陳盈帆  | | • 陳盈帆入選2011波隆那插畫展，與現場展出畫作合影。 | 波 隆那插畫展是我的夢。雖然中間有很多的自我懷疑，貧困跟不如意，這個夢始終懸在那裡！ 我 念師大美術三年級那年，選修設計組課程，林磐聳老師撥了兩堂課叫我們去看在北美館展出的波隆那插畫展，我就喜歡上插畫了。那些畫的藝術成就令我折服，比起 老調重彈，或者是曲高和寡的純美術還要吸引我。
我後來有機會到紐約唸了一年的SVA插畫研究所，又因為沒錢了，只好中輟 回台灣，並且在格林郝廣才先生的幫助下出了第一本繪本──《希 望的翅膀》。現在回頭來看，那時的想法很多，可是繪畫技法跟繪畫敘述能力都還有很多問題，真的很謝謝台灣，能夠包容這種跌跌撞撞的作 品，這本書裡的衝動跟年輕的素直我現在也畫不出來了。 之 後因為家裡的種種因素跟對開始當自由工作者的無知，我陷入了人生中非常黑暗的時期，大約有四年之久。後來插畫工作慢慢進入狀況，我也從不懈怠的進修自己的 畫技跟觀念，現在當然可以說是漸入佳境了。 每 年的波隆那插畫展大約都在十月初收件，留兩星期的郵寄時間，參加者必須在九月中旬寄出畫作。我之前投的都是已出版或計畫出版的插畫，但是都沒能入圍。最囧 的一次是我有一年投稿，連到參賽處都沒有就被退回來，後來我對參賽的表格規定等都不敢大意，深怕根本連參賽都沒有。所以2010年八月中旬開始，我就開始 不接畫稿，要拿整整一個月時間創作參賽作品。 一 開始我先上網站跟看一些畫冊來解讀：為什麼入圍的作品是這些？我發現主要的入圍者還是以歐洲居多，尤其是義大利本地，占的比例不少。至於台灣的入 圍者，每年不過1-4位，這其中又分為兩類：一、畫工細膩精緻到慘絕人寰的境界（畫裡會飛出一條龍來，人類偽裝成的彩色雷射印表機）。二、能對未來的插畫 走向提出建言的創新者（一開始看的時候觀眾會說：這是什麼？然後快速移動）。這很有趣，因為苦幹實幹是台灣精神，勞力密集的加工產業是一直以來台灣人最擅 長做的事情，台灣觀眾也比較喜歡跟認同這種作品。我也在自己的繪本裡畫 過這種畫，但是經由這種磨練讓我明白我自己，我不喜歡這種精細偉大的畫，喜歡可以傳達氣氛但構圖簡單的畫。所以我選第二項。
開 始要創作的一星期，我用以前畫剩的小紙頭，畫了一堆的小圖。這種圖，我從來不拿給編輯或其他人看，畫這種圖的時候，我的腦袋裡沒有什麼正經的想法，是一 種遊戲跟暖身操。我沒有固定的畫風，若是電腦繪圖，我希望它色彩濃重鮮艷得要滴出汁來。若是水彩，我希望它清淡飄逸水氣十足。若是一個安靜的故事，我 希望畫細細密密的帶一點膽怯。若是一個瘋狂的故事，我希望線條又野又有快速感。
我 苦惱於沒有風格這件事非常久，後來我發現了原因：因為我的記憶力太差！因為記憶力太差，所以畫完一整本書以後，就把它忘光光了。等到下一本挑戰來，我又重 新看，重新研究適合的技法，或者說我有固定風格，不過至少有6-8種，看故事跟印 刷媒材來選方法。所以要創作的時候，全部都從這種「羞羞」小圖開始，慢慢聚焦。  | | • 陳盈帆用不同素材試畫，並選擇右下圖繼續發展。 | 畫完這些小圖後，我慢慢有確定幾件事，引用 楊茂秀老師一句話「照我喜歡的」。我在2010年七月底剛搬家，所以在七月底，我整理了自己的書櫃，把繪本分門別類，也趁這個機會檢視自己喜歡什麼樣子的 繪本。這裡面有幾本有某種程度的相關性，它們是：《傻 鵝皮杜妮》、《手 套》（遠流、烏克蘭民間故事）、《快 樂的一天》、《快 樂的獅子》、《黑 兔與白兔》、 《熊 與山貓》，還有一些我自認挖到寶，會拿出來像鼻煙壺一樣 把玩的法國老繪本。
所以，照我喜歡的，我要用乾性媒材，用素描的線跟面組織畫面。照我喜歡的，我要畫兔子。傷眼的來了，接下來我做了一連串的實驗，是把兔子跟月亮作某種組 合。這個發想大約持續了兩天。經過長考之後，我放棄這條線。因為我自己受到玉兔擣藥這個先入為主的概念干擾，沒辦法大破大立，而且這種具有某種文化背景的 東西，反過來說不是放諸四海皆準的。我必須去尋找更基本的，無論觀眾是五歲小朋友，還是八十歲老先生，無論是哪個國籍，看畫面就可以會心一笑的主線。檢視 之後，我喜歡上右圖的氣氛，它那種巧妙利用空白的方式對我來說是有趣的，我決定用這張圖繼續發展。
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插畫 美食 兔子棉
利用印刷檢查原畫作品  | | • 陳盈帆入選波隆那國際插畫展的畫作。 |
說到印刷後的感覺差異，我的血淚史實在太多了，本來看 起來很美很協調的原畫，印出來又暗沉層次又不夠。本來電腦螢幕上完美的上色，印出來顏色怪異衝突。是印刷廠的錯嗎？是出版社沒派人去盯嗎？錯！百分之八十 以上都可以由插畫家先過濾避免掉！如果原畫彩色影印出來沒達到效果，我們再畫的時候，就可以慢慢抓哪裡要加強，哪裡是白作工不用強求，多來幾次自然更能畫 出「為了印刷目的」而存在的畫。 在螢幕上或看原畫跟印刷品的差異，就像是人在螢幕上會 顯胖一樣，有一些很微妙說不出來，要用肉眼直接比對的東西，就是要印出來比對。我反覆重複這個動作，絕對不是我墨水夾買太多，或者是想找輸出店老闆聊天 啊！ 我已經確定主題，確定大概的構圖，剩下的就是不厭其煩 的用同一個主題去演示，邊畫邊想，最後出來的這一張畫（我當時還不 知道這個可以）我全部採用電腦繪圖（在家弄石版畫應該是沒可能）。一開始的草圖大約是幾個圈圈構成的火柴棒人草圖圖層，我沒有留下來。然後直接在電腦上 畫，能自由的操縱手寫版的線條是我的優勢，我不求畫裡的物件要有完整的輪廓線，或者寫實的 光影變化，但我非常非常注重那些要我解釋也沒辦法用言語拆解的，所謂畫的整體的氣氛，當我畫下兔子的頭跟那片它屁股旁的陰影的時候，我就知道這幅圖畫是成 功的。我利用電腦繪圖的優勢，一邊畫一邊計算留白處跟需要線框的地方，這些切割造成的虛實對比對以前真正手繪的畫家來說十分困難，而今日熟知電腦繪圖的我 卻可以作到。 然 後這隻穿著條紋衫的小公兔就跑出來了。畫完第一張之後其餘四張就像兔子便便一 樣，咚咚咚咚地每兩三天掉出一張來，幾乎不花腦筋，主角分別是我有養過的狗，貓，天竺鼠跟烏龜。當然我有跑到輸出店去輸出──回家修正非常微小的部份── 輸出在好幾種紙上──選擇最適合的去參賽。 
| | • 波隆那國際插畫展評審們，在講評會上討討論陳盈帆的作品。 | 本來我不認為我能入圍，可以說是僥倖。入圍的下一步是 磨練手上的自寫自畫繪本，這比入圍還難多了。希望這個創作過程能跟 其他創作者互相切磋交流，就算看來很普通的圖，背後也有繪者孜孜不倦的研究。更可怕的是，全世界有幾千名幾萬名有才華又努力的繪者一起在競爭，真的是努力 還要加上一些運氣，才能獲得肯定，大家加油吧！ 針對這次選出的作品，在波隆那書展有一場評審講評，有 一些畫作被挑出來講評。很榮幸我的畫也有被挑出來講評，評審說我的 畫非常纖細，具有某些個人經驗在畫中，其中含有的感情對評審而言是起作用的。在台下時她指出我的畫的風格來自50年代版畫，現代很少人使用這種技法作畫。 我很訝異他們完全瞭解我想嘗試的風格源頭。 結束前有一位聽眾提出問題：這些被選出來的畫符合兒童 的喜好嗎？評審們回答：成人不應該限制兒童應該喜愛哪些畫，我們要做的事情是給他們高品質的，美的圖畫，並且藉此拓展他們的視野！
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