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齊平：「請問，您平時想過沒有，您在舞台上的外表形象問題？......」

普雷特涅夫：「我看，我還是這樣來回答您的問題。我有這樣一個信念：表演者越好，他的創作水平越高，他藝術中表面化的東西(包括某些『給人印象深刻的』姿勢、手勢和身體大幅度晃動等)就越少。我想這樣表達比較清楚：盡量減少外表動作，盡可能增加內涵。重要的是突出音樂；如果突出了音樂，那還需要什麼呢？可以想像拉赫曼尼諾夫或米凱蘭傑利的演奏姿態嗎？他們在演奏過程中，揮動雙手眼望天花板或做其他動作，難道是為了強調表面的『表現力』嗎？

當前，不知道為什麼，水平相當一般的演奏家卻倍受讚賞，特別是西方，給他們做廣告，為他們在各地組織巡迴演出，新聞媒體對他們是一片讚美聲，安排他們在知名音樂廳演奏。於是，聽眾就開始相信，這些演奏家的確是一流的大牌明星。由此而出現了音樂廳場場爆滿、雷鳴般的掌聲......而成為寵兒的演奏者本人也感到由衷的高興。他們在舞台上實際上是在耍活寶(請原諒，我實在找不到難聽的詞語)，演奏期間無所顧忌地做著各種手勢。說實話，他們如此『糟蹋』音樂，簡直讓人不敢正視他們。

再次請您原諒我。我認為，他們這種動作派猶如藝術中的妓女，商業完全代替了誠實和高雅的音樂。是的，是的，音樂被商業所代替。我就是搞不懂，為什麼聽眾(包括很有教養的聽眾)能去聽這樣的演奏呢？」

這真的不是我說的─若是我來說，實在不會像普雷特涅夫說得那麼客氣那麼好。只是普雷特涅夫其實也應清楚，現在音樂會上的「觀」眾就是多過「聽」眾。許多人真的就是想看人耍活寶，再自我感覺良好地宣稱聽了一場音樂會。商業買賣正是王道：包裝上說是純天然，大家也就信以為真，綠意盎然健康愉快。反正一般人也沒興趣去探究作品與作曲家的真意與深意，爛演奏聽了更不會死。以現在的標準，這已經是良心事業。

「最糟糕的是，演奏者心裡想的並不是音樂，而是集中精力自我表現，尤其當有人在這方面助他一臂之力的時候……」普雷特涅夫實在可以當預言家，說不定他已經知道今年金馬獎的得主是誰了。

ＮＳＯ曾在一九九七年登上柏林愛樂廳，現任音樂總監呂紹嘉對歐巡抱著平常心：「台灣要有自信，是歐洲必須認識我們，不是我們要去博得歐洲肯定。」

歐巡曲目

蘭陽博物館3周年慶，大提琴家張正傑昨天帶著有325年歷史的大提琴演奏，以琴音與文化局長林秋芳朗誦黃春明的童詩對話外，還以音樂節奏與親子互動。

今年博物館月，有論壇、展覽、藝文表演、舞蹈、戲劇、音樂，11月底前，每周六下午1時30分、3時30分在大廳上演。

知名大提琴家張正傑昨天應邀主秀，他長期推動親子音樂教育，昨天的音樂會，與鋼琴家謝

鋸子也能拉琴？嘉義市新西里高齡90歲張宗德，70年前聽聞親友口述大陸、義大利流傳的「鋸琴」絕活，無師自通研究出台灣版鋸琴。纏綿琴音曾與名歌手鄧麗君、謝雷同台演出，還灌錄4張唱片。嘉義市府昨天舉辦社區營造成果展，他登台演出，讓民眾大開眼界。

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尼爾森斯高壯帥氣，談話中屢屢提及體內的「斯拉夫血液」，指揮時爆發的熱情與活力也深具感染力。他說，5歲聽到華格納歌劇「唐懷瑟」就為之傾倒。

伯明罕交響樂團音樂會今