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那場音樂會賣座高達九成八，實在無須推票。但我仍然希望能有更多人欣賞，因為演出的曲目，有我最喜愛的拉赫曼尼諾夫《第四號鋼琴協奏曲》和《第三號交響曲》。

我常說，如果上天給我能力，讓我能把樂曲完美彈成我要的樣子的話，若我有兩首協奏曲配額，我要彈布拉姆斯《第二號鋼琴協奏曲》和拉赫曼尼諾夫《第四號鋼琴協奏曲》；如果只能選一首，那就是拉赫曼尼諾夫第四。

為什麼我這樣喜愛這首作品？

對我而言，你可以從中聽到作曲家的所有痛苦。那是他自己的心魔，也是對時代的無奈控訴。作曲家以複雜巧妙的對位包裹曖昧又易碎的情感，段落對比千迴百折，明明是最沉重的話，卻用最輕柔的聲音說。好不容易說大聲了，卻又馬上換個話題。曲子裡面有新時代的聲音，像一個包裝華麗的盒子，打開來卻是虛無。

這首協奏曲不好理解，演奏的人也不多，但周五晚上演出的，可是齊柏絲坦(Lilya Zilberstein)，是呂紹嘉和國家交響樂團，當然該去。

但在那麼凶險的一天，關心時事都來不及了，為何還要去聽音樂會？

湯姆克魯斯不是我最喜愛的演員，奧斯卡獎也不是我最欣賞的電影獎。但我永遠不會忘記，在2002年第74屆奧斯卡頒獎典禮上，湯姆克魯斯致詞時說：

「很多人問，九一一之後，為何你們還能繼續拍電影。我要說的，正是因為九一一，我們比任何時候都更需要電影。」

不只《第四號鋼琴協奏曲》，拉赫曼尼諾夫的《第三號交響曲》，那也是作曲家最深沉，對我而言也是最黑暗的作品之一。是作曲家生病靈魂的日記，也是對整個時代的悼念與眷戀。

每次聽這樣黑暗的作品，我總覺得自己被作曲家掏空了，掏空之後又被洗淨了—

那音樂裡的魔性最終沒有反噬它的創造者。走出音樂廳，世界雖然不見得改變，自己卻可以有不一樣的眼光。而我們的決策者，如果平常都能親近藝術，並真心探究那些最幽微模糊的光影與情感，將心比心，又是否會做出魯莽滅裂、愚蠢昏聵的舉動，一如我們現在所見？

本周五，國家交響樂團要演奏華爾頓的《伯沙撒王的盛宴》，一首得動用超大管弦樂團附加額外銅管隊，男中音獨唱與巨大混聲八部合唱團，還有管風琴的作品，上演毀天滅地的巴比倫滅亡史。我一樣要去聽，而音樂廳離立法院，不過十五分鐘的腳程。

以深沉鼓聲著稱的優人神鼓，即將在音樂、肢體有大突破。

4月2日至5日，優人將首次嘗試東西融合，與德國柏林廣播電台合唱團合作音樂劇場「Lover」，不但把鼓聲交響樂化，還將穿上古又文設計的服裝跳舞。

促發這場東西合作的，是德國作曲家佑斯特。

2年前佑斯特應邀為國家交響樂團寫曲，訪台時驚豔於優人表現，動念寫下混合東西詩篇的「Lover」。

優

2014「台東藝術節」昨天在各演出團體、人員盛裝宣傳下啟動，15場多元藝術演出，售票都僅台北價的4分之1 。明華園戲劇總團將在28日晚上7點半打頭陣，演出「么嘍正傳」，不少民眾已搶先購票。

台東藝術節今年場次從3月至12月，分別有明華園戲劇總團、原舞者文化藝術基金會、法國里昂鍵盤打擊樂團、鋼琴家貝瑞佐夫斯基、如果兒童劇團、朱宗慶打擊樂團、維也納